Stunner: die virtuelle Superschurkin, die Doctor Octopus erschuf

In der gesamten Schurkengalerie des Netzschwingers tragen nur wenige Figuren eine so reine Traurigkeit in sich wie Angelina Brancale. Sie ist kein verrückter Wissenschaftler, keine Erbin einer Verbrecherdynastie, keine Mutantin, die von ihrer Vergangenheit gejagt wird. Sie ist ursprünglich eine unscheinbare Frau, die niemand beachtete - bis zu dem Tag, an dem ein Mann, der fast so einsam war wie sie, seinen Blick auf ihre Einsamkeit richtete. Dieser Mann war Otto Octavius, alias Doctor Octopus. Die Frau, die er verwandelte, um sie bei sich zu behalten, heißt Stunner, und ihre Geschichte gehört zu den herzzerreißendsten, die die Clone Saga je hervorgebracht hat.

Stunner entstand im Verborgenen. Sie taucht 1994 kurz in den Seiten von Amazing Spider-Man auf, mitten in einer kreativen Welle, die das gesamte Universum des Netzschwingers neu definieren sollte. Zu dieser Zeit versuchen die Autoren, das Figurenarsenal von Peter Parker mit Charakteren anzureichern, die komplexer sind als die klassischen Schurken. Sie wollen Spiegel, Reflexionen, psychische Doppelgänger. Und sie finden in Angelina Brancale eine Frau, deren Drama nichts Übermenschliches hat: Sie hasst sich selbst, sie macht sich unsichtbar, sie wartet darauf, gerettet zu werden. Als Otto Octavius ihr einen Ausweg anbietet, tritt sie ohne zu zögern hindurch.

Dieser Artikel erzählt, was bislang kaum jemand erzählen wollte: wie eine Liebesgeschichte zu einer holografischen Waffe wurde, wie die virtuelle Pseudo-Realität es einer Frau ermöglichte, zu einer gefürchteten Feindin des Netzschwingers zu werden, und warum Stunner trotz ihrer relativen Anonymität einen Platz in der Erinnerung an die großen Erzählbögen verdient.

Eine gewöhnliche Frau, die niemand bemerkte

Angelina Brancale ist eine Frau mittleren Alters, alleinstehend, in einer bescheidenen Anstellung, die in einem reizlosen New Yorker Alltag lebt. Die ersten Seiten, auf denen sie erscheint, zeigen sie allein zu Hause vor einem Spiegel, wie sie über die Komplimente grübelt, die ihr niemand mehr macht, und über jene, die ihr nie gemacht wurden. Sie hält sich weder für schön noch für interessant noch für nützlich. Sie hat darauf verzichtet, zu gefallen, und damit auch darauf, zu existieren. Diese Feststellung ist wichtig: Der weitere Verlauf ihrer Geschichte würde keinen Sinn ergeben, wenn man die Tiefe der Leere nicht verstünde, die sie mit sich trägt.

Diese Leere ist in den Comics oft das bevorzugte Jagdrevier der großen Manipulatoren. Mephisto nutzte die emotionale Verletzlichkeit von Peter Parker aus, und zwar in einem anderen, traurig berühmten Erzählbogen, auf dieselbe Weise. Norman Osborn verstand es, die psychologischen Schwachstellen zu lesen jener, die er brechen wollte. Und auch Otto Octavius handelt, als er Angelina entdeckt, nach derselben Logik: Er bietet ihr eine zweite Chance, die wie ein Geschenk wirkt, in Wahrheit aber ein maßgeschneidertes Gefängnis ist.

Die Maggia, die große New Yorker Verbrecherfamilie, befindet sich zu dieser Zeit in einer tiefgreifenden Umstrukturierung. Otto Octavius ist kurzzeitig zu einem ihrer Anführer aufgestiegen. Er braucht eine starke Hand, um seine Rivalen einzuschüchtern. Doch er braucht auch etwas Intimeres: eine emotionale Präsenz, die ihn seiner eigenen Menschlichkeit versichert. Aus diesem doppelten Auftrag - dem mafiösen und dem liebevollen - wird Stunner hervorgehen.

Die Begegnung mit Otto Octavius: Liebe, Manipulation und Illusion

Die Beziehung zwischen Angelina und Otto ist eine der seltsamsten, die sich die Marvel-Autoren je ausgedacht haben. Otto ist hässlich, alternd, paranoid und mit einem zerstörerischen Ego ausgestattet. Angelina ist unsichtbar. Als sie sich begegnen, erkennen sie einander als zwei einander ergänzende Einsamkeiten. Er will bedingungslos geliebt werden, weil keine Frau je seinen wahren Körper angenommen hat. Sie will einfach nur geliebt werden, weil kein Mann sie je länger als drei Sekunden angesehen hat. Der Pakt, den sie schließen, ist kein Heldenpakt: Es ist ein Pakt der Versehrten.

Doch Otto ist kein gewöhnlicher Mann. Er ist einer der brillantesten wissenschaftlichen Köpfe im Universum des New Yorker Beschützers, fähig, Geräte zu erfinden, die die bekannten Gesetze herausfordern. Und statt Angelina für das zu lieben, was sie ist, beschließt er, ihr ein Geschenk zu machen, das er für göttlich hält: einen Traumkörper. Keinen echten Körper - einen virtuellen Körper. Eine holografische Hülle, die Angelina anlegen kann wie ein Kleidungsstück und die ihr alles gibt, was die Natur ihr verweigert hat: Schönheit, Macht, die Angst in den Blicken der anderen.

Diese Hülle ist Stunner. Und was dieser Erzählbogen zwischen den Zeilen erzählt, ist eine Frage, die noch Jahrzehnte später brennt: Jemanden lieben - bedeutet das, ihn so anzunehmen, wie er ist, oder bedeutet es, ihn in die Projektion der eigenen Fantasie verwandeln zu wollen? Otto begeht im Glauben, ein Liebesgeschenk zu machen, die schlimmste aller Gewalttaten. Er sagt Angelina, dass das, was sie ist, nicht genügt. Und sie stimmt in ihrer Verzweiflung zu.

Wie Doctor Octopus seine Geliebte in eine holografische Waffe verwandelte

Die Wissenschaft hinter Stunner ist ehrgeizig, selbst für Marvel. Otto Octavius schließt Angelina von ihrer Wohnung aus an ein immersives System an. Während sie schläft, sich konzentriert oder an ihren Geliebten denkt, projiziert die Maschine einen Avatar, der physisch in der realen Welt anwesend ist: eine große, muskulöse, atemberaubende Frau, deren Stärke der der gefährlichsten Feinde von Peter Parker gleichkommt. Dieser Avatar kann zuschlagen, einstecken, Autos hochheben. Sie ist die perfekte Verkörperung der Fantasie in einer Welt, in der der Körper programmierbar geworden ist.

Dieser Mechanismus ist nicht belanglos. Er macht Stunner zu einer der ersten Marvel-Schurken, die durch virtuelle Realität existieren, lange bevor dieses Thema in der Popkultur geläufig wurde. Während der Jackal lebende Materie manipulierte, indem er biologische Klone erschuf, wählt Otto den umgekehrten Weg: Die lebende Materie ist nur eine Hülle, und die wahre Identität läuft über das digitale Signal. Diese Umkehrung nimmt all das vorweg, was später Erzählbögen wie The Clone Conspiracy tun werden, in denen die Frage nach der wahren Identität jede Seite heimsucht.

Stunner wird rasch zu einer wirkungsvollen Waffe im Dienst der Maggia und dann zu einem persönlichen Werkzeug Ottos gegen seine Feinde. Sie tritt gegen Peter Parker an und fügt ihm in einem ihrer ersten Kämpfe eine demütigende Niederlage zu. Ihre Stärke reiht sie in die Kategorie der erstklassigen Feinde des Netzschwingers ein, neben Figuren wie Kingpin auf strategischer Ebene, oder den Körperbrechern des erweiterten Universums. Doch was Stunner einzigartig macht, ist nicht ihre Macht. Es ist, dass sie zuschlägt und hinter jedem Schlag eine traurige Wut steht: die einer Frau, die endlich einen Körper bekommen hat, aber im Innersten weiß, dass sie in einem anderen schläft.

Stunner in der Clone Saga: die virtuelle Waffe gegen Ben Reilly

Das Auftauchen von Stunner fällt mit einem der umstrittensten Erzählbögen der Marvel-Geschichte zusammen. Die Clone Saga der 1990er Jahre stellt das Universum des Netzschwingers auf den Kopf, indem sie Ben Reilly als legitimen Klon von Peter Parker einführt und anschließend die Varianten vervielfacht: Kaine, dem tragischen Klon, getötet, Spidercide, den instabilen Klon, und später Carrion, den makabren Klon. In diesem Strudel zersplitterter Identitäten, in dem jede Seite die Echtheit eines Körpers hinterfragt, findet Stunner ganz selbstverständlich ihren Platz.

Als Ben Reilly das scharlachrote Kostüm des Scarlet Spider anlegt und die Rolle des spinnenartigen Beschützers übernimmt, während Peter Parker sich zurückzieht, ist er es, der einem Teil der Feinde aus der Galerie gegenübertritt. Stunner kreuzt mehrmals seinen Weg. Für Ben, der selbst an seiner Menschlichkeit zweifelt - da er technisch gesehen ein Fleischklon ist, den der Jackal erschaffen hat -, hat es etwas Schwindelerregendes, einer Frau gegenüberzutreten, die nur durch digitale Projektion existiert. Die beiden Figuren ähneln einander auf seltsame Weise: Weder Ben noch Angelina sind wirklich das, was sie zu sein scheinen. Der eine ist eine biologische Kopie, die andere eine virtuelle Kopie. Beide leben in etwas Geliehenem.

Diese thematische Resonanz ist nicht belanglos. Sie erhellt, was Marvel mit der Clone Saga sagen wollte: Die Frage der Identität entscheidet sich nicht im Körper. Sie entscheidet sich im Engagement, in den Entscheidungen, in den Bindungen. Ben Reilly wird schließlich unter dem Namen Chasm in die Finsternis abgleiten, gebrochen von der Grausamkeit, mit der man seine Existenz behandelt hat. Stunner durchläuft einen parallelen Werdegang: Ihr geliehener Körper macht sie zugleich unbesiegbar und unsichtbar, und je stärker sie wird, desto mehr verschwindet sie.

Die Macht von Stunner: körperliche Stärke, seelische Zerbrechlichkeit

Auf dem Papier ist Stunner eine Bombe. Sie kann mehrere Tonnen heben, Schläge einstecken, die einen gewöhnlichen Mann brechen würden, und ihre Geschwindigkeit übertrifft die der meisten Feinde des Beschützers. In Kämpfen führt sie Helden vor, die es gewohnt sind zu gewinnen. Ihr rasch etablierter Ruf macht sie Mitte der 90er Jahre zu einer der gefürchtetsten Gestalten der New Yorker Unterwelt. Otto Octavius, der seine Erfindungen gern zur Schau stellt, setzt sie als Trophäe und als Leibwache ein.

Doch diese Macht hat einen entscheidenden Makel, und gerade dieser Makel macht die Figur zutiefst menschlich. Wenn der virtuelle Körper zu viel Schaden nimmt, ist die Rückkehr in Angelinas realen Körper brutal. Sie spürt die Schläge in ihrem Fleisch, manchmal mit Verzögerung. Und wenn der Avatar zerstört wird, kann ihr biologischer Körper ins Koma fallen. Stunner ist also keine Heldin der Verdrängung: Bei jedem eingesteckten Schlag, bei jedem teuer erkauften Sieg zahlt sie einen Preis, der sich in ihren wahren Körper einschreibt - jenen, den sie hasst, jenen, den sie vergessen möchte.

In dieser Kluft zwischen der Frau, die handelt, und der Frau, die schläft, liegt das gesamte Drama der Figur. Stunner ist eine verkörperte Dissoziation. Und sobald sie in den Comics auftaucht, wirft sie eine Frage auf, über die die Fans bis heute streiten: Kann man glücklich sein, wenn man vollständig in einem Körper lebt, der nicht der eigene ist? Die Antwort lautet in ihrem Fall: nein. Und genau dieses Nein macht ihren Erzählbogen erschütternd.

Warum ihre Geschichte die Fans noch immer verstört (und fasziniert)

Stunner hatte nie ihre eigene Reihe. Sie besitzt nicht die Bekanntheit einer Black Cat oder einer großen romantischen Figur. Sie ist eine Nebenfigur im vollen Wortsinn: eine Randpräsenz, die von den Autoren herbeigerufen wird, wenn sie eine bestimmte Art von Spannung brauchen. Und dennoch sprechen die Fans, die sie kennen, stets mit einer besonderen, fast beschützenden Rührung von ihr.

Der Grund ist einfach. Stunner legt den Finger auf eine Wahrheit, die nur wenige Comicfiguren frontal anzusprechen wagen: Selbsthass ist eine ebenso starke erzählerische Kraft wie Ehrgeiz. Während Norman Osborn vom Ego verschlungen wird und Otto Octavius vom Minderwertigkeitskomplex, wird Angelina vom bloßen Gefühl verschlungen, es nicht zu verdienen, zu existieren. Diese Nuance macht sie zu einer fast zeitgenössischen Figur, die den Heldinnen erwachsener Serien der 2020er Jahre näher steht als den Standards des Mainstream-Comics der 90er Jahre.

Diese Modernität erklärt, warum die Leser, die Stunner heute entdecken, von ihrer emotionalen Wucht so getroffen sind. Ihren Erzählbogen zu lesen bedeutet, einen Umweg durch die große Saga des Netzschwingers durch eine Hintertür zu nehmen - jene der verdrängten weiblichen Psyche. Und es bedeutet auch, auf Themen zu stoßen, die Marvel später mit anderen Figuren wieder aufgreifen wird, wie die Komplexität der Liebesbeziehungen im Spider-Man-Universum, die seither so viele Geschichten durchzieht.

Stunners Platz in der Galerie der weiblichen Schurken

Das Universum des New Yorker Beschützers ist in der ersten Hälfte seines redaktionellen Lebens weitgehend männlich geprägt. Die sinnbildlichen Feinde - Norman Osborn in seiner Rolle als Green Goblin, der Lizard, der Vulture, der Chameleon - sind fast allesamt Männer. Weibliche Schurken gibt es, doch sie werden lange Zeit an den Rand gedrängt, entweder als sentimentale Rivalinnen behandelt oder als beiläufige Randfiguren. Stunner gehört zu einer Welle, die das ab Mitte der 90er Jahre verändert, zeitgleich mit anderen weiblichen Gestalten, die diskret in der Galerie präsent sind.

Diese weibliche Welle ist nicht nur eine Frage der Menge. Sie führt in das Universum des Netzschwingers eine Art von Gegnerschaft ein, die man zuvor nicht kannte: eine Gegnerschaft, die nicht über die direkte Rivalität mit Peter Parker verläuft, sondern über einen psychologischen Umweg. Stunner greift den Helden nicht an, weil sie seinen Tod will. Sie greift ihn an, weil sie ihm auf dem falschen Weg, zur falschen Stunde begegnet ist, während sie einfach nur zu existieren suchte. Diese Nuance rückt die Figur, abermals, in eine tiefe erzählerische Zone, die stellenweise fast russisch anmutet.

Man kann eine Linie zwischen Stunner und mehreren anderen weiblichen Gestalten ziehen, die die große Figurengalerie des Netzschwingers heimsuchen. Black Cat teilt mit ihr die moralische Mehrdeutigkeit, ohne die tragische Dimension. Madame Web teilt mit ihr das Verhältnis zu einem Körper, der nicht wie die anderen funktioniert. Und selbst Mary Jane, die so sehr das Gewicht der Doppelidentität von Peter Parker getragen hat, teilt mit Angelina diese Vorstellung einer Frau, die die Folgen einer männlichen Entscheidung trägt, ohne gefragt worden zu sein.

Als Doctor Octopus stirbt: der Zusammenbruch von Stunner

Der Erzählbogen, der Stunners Schicksal besiegelt, ist zugleich einer der bewegendsten der Clone Saga. Otto Octavius wird von Kaine, dem tragischen Klon, getötet, in einer brutalen Szene, die die Verbrecherwelt erschüttert. Für Angelina, die Otto mit all der Unbeholfenheit einer nie geliebten Frau liebte, ist dieser Tod eine Katastrophe. Sie verliert den Mann, der ihr einen Körper gegeben hatte. Und damit verliert sie auch die einzige Verbindung, die sie an ihre eigene Existenz als Angelina band. Wozu noch Stunner sein ohne Otto? Und wenn sie nicht mehr Stunner ist, wer ist sie dann?

Ihre Reaktion ist auf ihre Weise heldenhaft. Sie setzt all ihre Macht ein, um zu versuchen, Otto zu rächen, jagt jene, die sie für verantwortlich hält, und fällt schließlich nach einem verheerenden Kampf ins Koma. Angelinas Körper bleibt in ihrer Wohnung reglos an die Maschine angeschlossen, während der Avatar aus der Welt verschwindet. Dieses Bild - eine Frau, die mit friedlichem Gesicht in einem Sessel liegt, während ihre mächtige Version anderswo erloschen ist - ist eine der schönsten Metaphern, die Marvel je für die Trauer um eine Liebe geschaffen hat.

Später kehrt Otto Octavius ins Leben zurück. Er wird sogar zu einer Version des Beschützers in dem Erzählbogen Superior Spider-Man, in dem er buchstäblich den Platz von Peter Parker einnimmt. Doch Angelina taucht in dieser neuen Ära nicht sofort wieder auf. Es wird Jahre dauern, bis die Autoren die Figur erneut hervorholen und ihr eine zweite Chance geben. Als er zurückkehrt, kann das Paar endlich wieder zueinanderfinden - doch der Schaden ist angerichtet. Die Frau, die ihren Körper verloren hatte, um die Liebe eines Mannes zu gewinnen, hat auch diese Liebe verloren, und alles, was es nun wiederaufzubauen gilt, führt über ihre eigene Selbstannahme.

Was Stunner über die Clone Saga verrät

Wenn man die Clone Saga mit Stunner im Hinterkopf erneut liest, ordnet sich vieles neu. Der Erzählbogen, oft für seine Übertreibungen und Wendungen kritisiert, gewinnt eine Lesart, die man ihm zu selten zugesteht: die einer langen Meditation über die Selbstverfügung. The Clone Conspiracy, Jahre später, wird diese Frage weiterführen, indem sie die Auferstehung frontal als ethisches Problem aufwirft. Doch Stunner stellte die intime Version desselben Dilemmas bereits im Stillen.

Der digitale Avatar von Stunner nimmt mit fast dreißig Jahren Vorsprung die heutigen Debatten über virtuelle Identität, Filter und die algorithmische Ästhetik des Gesichts vorweg. Wenn Angelina ihre Maschine anschließt und zu einer anderen Frau wird, vollzieht sie genau die Handlung, die Millionen von Nutzerinnen von Bildbearbeitungs-Apps heute unwissentlich vollziehen. Mit dem Unterschied, dass Angelina, anders als sie, den neurologischen Preis einer vollständigen Dissoziation zwischen dem handelnden und dem schlafenden Körper zahlt. Die Metapher ist kraftvoll und keinen Tag gealtert.

Ebenso ist ihre Beziehung zu Otto Octavius eines der seltenen Beispiele in der Feindesgalerie des Beschützers für eine wirklich ausgearbeitete Romanze. Die meisten Schurkenpaare bei Marvel beruhen auf eher oberflächlichen Wahlverwandtschaften: Sie sind böse, also sind sie zusammen. Stunner und Otto hingegen erzählen etwas anderes. Sie erzählen von zwei Wunden, die einander erkennen und die sich, da Heilung nicht möglich ist, dafür entscheiden, einander Gesellschaft zu leisten. Wie Eddie Brock und Peter Parker in einem anderen Register sind sie eher durch einen gemeinsamen Schmerz verbunden als durch eine gemeinsame Ideologie.

Stunner heute: warum sie ihre Rückkehr verdient

In den letzten Jahren hat Marvel die Rückkehr vergessener Figuren aus den 90ern gehäuft. Die Ära Brand New Day hat lange geschlossene Erzählbaustellen wieder geöffnet, und viele Fans hoffen, Stunner unter der Feder eines Autors wiederzusehen, der ein Gespür für psychologische Vielschichtigkeit hat. Die Figur hat alles, um heute zu funktionieren: Sie handelt von emotionaler Abhängigkeit, von virtueller Realität, von Liebesmanipulation, von Selbstneuerfindung. Das sind brennende Themen für die heutige Lesergeneration, die erwachsene Geschichten konsumiert und von den Comics verlangt, über das Schwarz-Weiß-Denken hinauszugehen.

Eine Rückkehr von Stunner könnte auch die weibliche Galerie des Beschützers neu ausbalancieren. Neben Black Cat, die traditionell die Rolle der mehrdeutigen Gegnerin einnimmt, würde Stunner eine andere Stimme bieten: die einer Frau, die nicht mit ihrer Schönheit spielt, die nicht verführt, um zu gewinnen, sondern die daran leidet, geglaubt zu haben, ein anderer Körper würde ihr Liebesproblem lösen. Diese Stimme fehlt, und sie würde das Panorama sinnvoll ergänzen, das man in dem großen Leitfaden der sinnbildlichen Schurken des Netzschwingers entdeckt.

Schließlich gibt es ein eher pragmatisches Argument. Die Technik hat die Science-Fiction der 90er Jahre beim Thema des digitalen Avatars eingeholt. Virtual-Reality-Headsets existieren. Personalisierte Avatare sind in manchen digitalen Räumen zur Norm geworden. Und der Begriff einer zwischen realem und virtuellem Körper verteilten Identität wird inzwischen bis in die Universitäten hinein diskutiert. Stunner, die 1994 etwas weit hergeholt wirkte, ist prophetisch geworden. Marvel hätte viel zu gewinnen, sie zurückzuholen, um aus der Perspektive des Mainstream-Comics Fragen zu behandeln, die sich die Fans in ihrem Alltag bereits stellen.

Eine Figur, die die Erinnerung an die Clone Saga fortführt

Stunner in die lebendige Erinnerung an die Clone Saga einzuordnen bedeutet, etwas einzugestehen, das viele Fans nur schwer akzeptieren: Dieser ungeliebte, überfrachtete, mitunter verwirrende Erzählbogen hat Figuren von seltener Tiefe hervorgebracht. Ben Reilly ist natürlich die Galionsfigur. Doch Kaine, Spidercide, Carrion, und sogar Doppelgänger in einem verwandten Register haben jeweils dazu beigetragen, eine zentrale Frage zu vertiefen: Was macht die Echtheit eines Menschen aus?

Stunner antwortet auf ihre Weise, dass keine Kopie die innere Leere füllen kann. Dass programmierte Schönheit keine echte Liebe bringt. Dass virtuelle Stärke die alte Wunde nicht heilt. Und dass der einzige Ausweg für eine Figur wie Angelina Brancale über eine Rückkehr zu sich selbst führt, die Zeit, Stürze und Wiedergeburten verlangt. Das Schöne ist, dass genau diese Rückkehr zu sich selbst das ist, was die besten zeitgenössischen Autoren heute zu behandeln wissen. Das Fenster steht offen.

Für die Liebhaber ist es eine schöne Gelegenheit, Stunner durch die jüngsten Neuauflagen und Sammelbände wiederzuentdecken. Die Bände, die der Gesamtheit der großen Erzählbögen des Netzschwingers gewidmet sind, räumen der Clone Saga einen immer sichtbareren Platz ein. Und die Online-Communities, die diesem Erzählbogen lange zurückhaltend gegenüberstanden, entdecken seine Qualitäten neu, je mehr die zeitgenössische Fiktion seine Themen aufgreift. Stunner verdient diese Wiederentdeckung, und sie verdient sie vor vielen anderen.

Was Stunner allen vergessenen Heldinnen hinterlässt

Das Erbe von Stunner reicht über den Rahmen der Comics hinaus. Wenn man ihren Erzählbogen schließt, denkt man, dass sie einen Weg eröffnet hat. Sie hat gezeigt, dass eine Schurkin etwas anderes sein kann als eine sexy Silhouette, eine Psychopathin, eine eifersüchtige Rivalin. Sie konnte eine versehrte Frau sein, die das falsche Heilmittel wählt und deren Fall bewegender bleibt als der Triumph so manchen Helden. Dieser Weg ist seither von anderen Figuren beschritten worden, in anderen erzählerischen Universen, bis er zu einem Standard des zeitgenössischen Schreibens wurde.

Für den Leser, der zum ersten Mal in die Clone Saga eintaucht, ist die Begegnung mit Stunner eine besondere Erfahrung. Man verlässt die klassischen Kämpfe und betritt eine rohere, intimere Zone. Man versteht, warum der Tod von Gwen Stacy die Geschichte der Comics geprägt hat, doch man entdeckt auch, dass Marvel bereits in den 90er Jahren weibliche Erzählbögen schreiben konnte, die weitaus komplexer sind, als das kollektive Gedächtnis es behält. Der Erzählbogen Dying Wish wird Jahre später dieser Tradition Tribut zollen, indem er Otto Octavius ins Zentrum eines existenziellen Dramas von ähnlicher Intensität stellt.

Stunner bleibt letztlich ein Geschenk für jene, die die Figuren lieben, die man nicht auf dem Cover feiert. Sie wird nicht in den Filmen auftauchen, vielleicht nie. Sie hat keine wuchtige Actionfigur, sie hat kein ikonisches T-Shirt. Doch wenn man ihren Erzählbogen gelesen hat, behält man eine Spur, und diese Spur verblasst nicht. Genau das erwartet man im Grunde von den großen Nebenfiguren: nicht dass sie die Bühne beherrschen, sondern dass sie uns noch lange nach der letzten Seite begleiten.

Um beim Klon-Cluster tiefer einzusteigen

Wenn dich der Werdegang von Stunner berührt hat, lohnen sich mehrere Vertiefungen. Das Porträt des Jackal, des tragischsten wissenschaftlichen Feindes des Netzschwingers, eröffnet den Blick auf den Schöpfer aller Klone. Jenes von Kingpin und seinem kriminellen Aufstieg lässt das mafiöse Umfeld verstehen, in dem Otto Octavius operierte, als er Angelina begegnete. Und die Behandlung des Erzählbogens Back in Black, in dem Peter Parker die Moral fallen lässt zeigt, dass schwere emotionale Wunden im Zentrum des Universums des Beschützers stehen, ob sie nun seine Feinde oder seine Nächsten treffen.

Für Sammler und Begeisterte kann sich die Neugier auf der Seite der Objekte fortsetzen. Die Figuren aus dem Universum des Netzschwingers erlauben es, die Gestalten greifbar zu machen, die man auf den Seiten liebgewonnen hat. Die Verkleidungen und Kostüme öffnen die Tür zum Cosplay, dort wo einfallsreiche Fans beginnen, Stunner und andere Nebenschurkinnen auf Conventions nachzubilden. Und das allgemeine Zubehör bietet tausend unauffälligere Möglichkeiten, das Universum bei sich zu behalten, bis hinein in den Alltag.

Um Stunner schließlich in ihren weiten Kontext einzuordnen, stecken mehrere interne Ressourcen das Feld ab. Das große Porträt von Peter Parker liefert den menschlichen Rahmen des Helden, gegen den Stunner antrat. Das Panorama der Figuren verortet Angelina unter ihresgleichen. Die Erkundung des Spider-Verse erinnert daran, dass in einem unendlichen Multiversum jede Nebenfigur ein Universum im Keim ist. Und der ultimative Leitfaden für Merchandise bietet eine Landkarte für jene, die das Erlebnis in der Wirklichkeit fortsetzen wollen. Stunner ist nicht die bekannteste. Sie ist dennoch eine der tiefgründigsten. Und jetzt weißt du, warum.